导读：

作为浙江卫视一档老牌新闻栏目，《新闻深一度》多次创下全国收视率第一第二的佳绩。不过，创新是发展的第一动力，在新闻业转型语境以及激烈的行业竞争里，这档栏目正走在创新路上。从年夏天开始就着手尝试改变，策划起一档视角独特、制作精良的报道。一档新闻栏目，如何老树开新花？如何蜕变？浙江卫视新闻中心吴思萱以正在改版进行中的深一度《周末面孔》为例，分析《新闻深一度》的改版之路。

《新闻深一度》栏目是浙江卫视一档老牌的新闻栏目，在20家主要卫视同时段均为电视剧和娱乐节目的情况下，它多次创下全国收视率数一数二的成绩，具有一定的实力与竞争力。内容上，它不止步于一般的新闻事件报道，勇于挖掘新闻事件背后的真相和深度，曾将目标瞄准全国，哪里有热点事件，记者就第一时间赶往事发地点，给观众带来及时全面且有深度的报道。

节目形式也是不断创新，在全国首创了电视、网络实时互动的深度评论形式，聚焦热点话题，在新闻调查的基础上，引入专家点评、记者快评和网友酷评。借助互联网的优势，通过栏目特有的网络视讯平台，让观众坐在家中就能直接上电视，与演播室的主持人、嘉宾一起参与新闻评论，进行观点互动，是对传统电视评论节目的一大创新。

不过，不进则退，发展是第一要务，人才是第一资源，而创新则是第一动力。新闻人需要的是永远在路上的职业精神和不断前行的脚步。栏目从年夏天开始，就着手尝试改变，策划起一档视角独特、制作精良的报道。比如，在全国各地气温突破往年新高的时候，多路记者赶赴全国最热的八个城市，制作出《高温双城记》，通过城市两两组合穿插报道的方式，记录高温下老百姓的百态生活。随后又推出《请回答》《我为新时代打call》等特别策划版块，并在年正式推出《周末面孔》。一档新闻栏目，如何老树开新花？如何蜕变？下面我就以正在改版进行中的深一度《周末面孔》为例，进行分析。

从年开始，《新闻深一度》栏目除了周一到周五继续日常的新闻报道外，在周六，取消以往日常报道编排，调整为周末人物版面，它更像是栏目的特刊，每周一期，精心策划和编排。至此，《新闻深一度》的改版之路拉开了大幕。

一、与时俱进选择当周最热门的主题

由于栏目的新闻特性，每一期的《周末面孔》，都必须紧扣时代脉搏，选出这周最热门的一个主题来策划编排。比如，第一期以《改革者》这个主题开篇，就是以改革开放40周年为大背景，聚焦浙江的全面深化改革。节目采访了浙江改革的探索者、推动者、参与者与亲历者，给观众讲述改革者的故事与精神。接下来的《零度之下》，则是在全国大面积寒潮的背景下，讲述奋战在一线的工作人员，他们的责任、守护与理想，他们用热爱驱散寒冷，用坚守温暖城市的精神。包括后面几期的《浙江骄傲》《履职在路上》《春运时刻》《我们的村晚》等，都是结合了当下新闻热点来精心策划和编排的节目。

二、选择有故事性的采访对象帮助他们讲好故事

主题定下来后，接着就是选人物了。热点事件的核心是人，讲好这个典型人物的故事，能反应出时代的特征，由点及面，由小见大，不空泛而谈，方能提高栏目的辨识度。

改版后的《周末面孔》在每一期策划时，联动浙江省11个地市的地方台，把触角深入到老百姓当中，从大量选题中筛选出4-5个典型人物进行故事的讲述，这些人物有各自的人生轨迹、各自从事的行业，但又都是当下热点中的典型人物。比如，《从春天出发》这一期，春天到底在哪里？栏目选择了回乡种出油菜花海的农民们；从打工妹变身CEO的创业者；坚强生活的聋哑人夫妇以及在山谷里开书店的佛系店主，这些人物都有各自的特质和故事，但都统一于“播种希望”这个主题。

好故事有两个要素：1.故事中的人，2.有冲突的情节。故事中的人要知名或者身世曲折离奇以及感人至深的情节。而记者要做的，是在人物策划和拍摄过程中，思考自己最想要的是什么？并以此去挖掘情节、表现冲突、抓取细节以及控制节奏。通过事件、场景、采访、细节等展示人物身上的故事性，通过画面、声音、特技等电视元素塑造丰满、细腻动人的人物形象。

比如《谭美红：夏秋冬的磨砺迎来事业的春天》，记者如何帮助采访对象讲好故事呢？在这里，记者巧妙运用了四季的时间节点：夏的磨炼，秋的机遇，冬的坚持以及春的希望，讲述了一个成长蜕变的故事：无法读大学的湘妹子来杭州某生计，过程中有失败、挫折，但她并未放弃，坚持和创新，使她从打工者转变成为了创业者，记者用四季这种充满画面感、形象化的时间词语，来把握片子的节奏，展现打工妹人生经历的弧度，很巧妙。

在叙事方式上，栏目开始尝试采访对象自述的形式，即通过采访对象自己口述的方式来代替画外音，这就对采访对象提出了更高的要求，不仅自身要有故事性还要有一定的语言表达能力，即所谓的讲故事的能力。《谭美红》这条片子用的就是第一人称的自述形式，通篇只有采访对象的声音，没有第三人声的配音，有些必须要交代的时间节点，也选择用设计过的字幕出在画面上。这样的自述形式，对采访对象的要求是极高的，采访对象要比记者更擅长讲故事才行。记者也要重视同期声的运用，并突出现场感和真实感，来帮助采访对象讲好故事。此外，无法达到自述效果的片子，也采取跟拍和记者自己配音的方式，增加报道的感情色彩。

三、结构布局推陈出新

中国画除了主体内容外，还讲究结构、布局，平衡之道。一幅画里，哪里画得丰满一些，哪里留白，都是有讲究的。在一档节目里，如果说主体内容是它的主要报道，那么它的留白与平衡又在哪里呢？过犹不及，如何去掉没有必要的环节，给观众更有印象的方式来体验故事？栏目的编排也在不断摸索中创新。

现在，《新闻深一度周末面孔》整档节目由先导片、几个人物故事、中间串场小片子和MV这几个部分组成，通过对一个个人物的报道以及人物群像的编排，展现正能量和真善美。

1.耳目一新的串场

节目刚开始的排版，没有跳出主持人串场、请专家点评这样已有的节目形式。但每一期都像一个试验，改善在一点一滴中进行，到了《从春天出发》这一期，突然去掉了主持人串场，改用一个个自成一体的小故事来串场。为什么要这么做呢？因为这期的主题特质，主持的串场台词会让观众产生雷同感，而且用主持人串场，会使得整档节目产生割裂感，削弱主题的清晰度与纯粹感，所以索性去掉了这个环节。但如果没有串场，各个独自成立的故事之间就缺少了关节。于是，栏目在编排上，尝试了更为形象化的小故事来串场：用浙江各地的春景加传统民俗做成小短片穿插其中。

具体的做法是：在每个人物报道中间加入了一段1分钟不到的小片子：浙江各地的绝美春光配上传统民俗活动，如用竹子制作风筝、挖笋、立蛋、木偶戏、传统耕种农活等。从节目内容上看，人物故事所展现的“新的希望”与串场小片所展现的“传统的古老的生产活动”形成对比和层次，使得主题丰满有纵深感。

从节目制作上看，用来串场的小片子没有配音，纯粹的画面剪辑加音乐，必要的介绍文字，也是通过包装设计，搭配在画面上，这是将电视画面的镜头语言作用最大限度地呈现出来，也照顾到了观众的审美疲劳，在一段舒缓的音乐中，观众可以从之前的片子中得到缓冲休息，等待下一个故事。

由上可见，串场小片虽然短短不足一分钟，但功能是很强大的。

2.制作精良的MV

最后出场的MV，有时候因为节目时长限制甚至都播不完，但它的作用同样不可小觑，它有深化主题、提高节目颜值的作用。电视的视觉特性决定了画面好不好看也会影响栏目的气质与辨识度，栏目的气质是时髦的格调高雅的还是土气的，观众会通过一期的收看形成感性认识，继而产生一定的心理评价。比如说《村晚》那一期，剪辑的同事们都在感叹，相比于全国的春晚，各地村晚的节目画面质量差，自己都看不下去，那怎么办呢？事实上，最后制作出来的效果，充满了意外感与可看性。很多看过的同行都说:“当周董遇上了村晚，意想不到，好看!”，并在







































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